WHEN I GET OLD

 

"When I Get Old"

Oh, when I get old
I'll be lookin' back, wishing' it could last forever
Oh, yesterday, seem so far away.

Long dress, no shoes
Summer nights, golden and blue
It feels just like got stuck, inside a picture frame
These memories never fade away, oh-oh-oh
Whisper to me, we got the world right at our feet
And I just wanna sit right here and look at you
That's probably I´ll ever do.

Oh, when I get old
I'll be lookin' back, wishing' it could last forever
Oh, yesterday, seems so far away.

Where all did it go all of the nights
All the time we spent together?
Oh, yesterday, seem so far away

Wake up and smile
'Cause you're beautiful, those hazel eyes
When I get old, that's all I want to think about
I probably shouldn't say this out loud
High hopes, big dreams
the little scared, way too naive
Thinkin' you´ll always be mine and never leave my side
At least these mem'ries never say goodbye

Oh, when I get old
I'll be looking' back, wishing' it could last forever
Oh, yesterday, seems so far away
Where all did it go, all of the nights
All the time we spent together?
Oh, yesterday, seem so far away

Someday, I'm running' out of time
I'll see your picture in my mind
I'll keep our love frozen in time.

Oh, when I get old
I'll be looking' back, wishing' it could last forever
Oh, yesterday, seems so far away
Where all did it go, all of the nights
All the time we spent together?
Oh, yesterday, seem so far away

ZOOLÓGICO DE CONCRETO, ESCULTOR ALBERTO PÉREZ SORIA.

 

Los animales de concreto del Jardín Toriello en #Tlalpan 

(ubicado a espaldas del Sanborns de Hospitales)



Buenas tardes vecinos, les compartimos estas esculturas de concreto de las muy pocas que sobreviven actualmente en la ciudad y muy distintivos de las épocas posteriores a su creación.

En los años setenta, el Instituto Nacional de Protección a la Infancia y el Departamento del Distrito Federal, contactaron al escultor Alberto Pérez Soria para que diseñara mobiliario urbano dirigido a los niños: los famosos animales de concreto, quien se inspiró en la fascinación y asombro que los niños suelen tener por los animales. El mobiliario fue hecho para reproducirse en todo el país y permanecieron por más de cuarenta años en cientos de parques públicos.

Durante la década de 1980 estos animales de concreto comenzaron a ser sustituidos por juegos prefabricados y más tarde para la década de 1990 desaparecieron casi por completo como resultado de las remodelaciones realizadas en espacios públicos, poco a poco fueron sustituidos por juegos de metal y en la actualidad por juegos de plástico, dejando atrás varias generaciones que crecieron con estos simpáticos animalitos.

ESCULTOR ALBERTO PÉREZ SORIA, ZOOLÓGICO CONCRETO, JUEGOS INFANTILES

https://www.chilango.com/que-hacer/parques/animales-de-concreto-en-cdmx-la-historia-oculta-detras-de-las-jirafas-tortugas-y-el-pez-mas-triste/ 

Animales de concreto en CDMX: la historia oculta detrás de las jirafas, tortugas y el "pez más triste"

En 1969, el Instituto Nacional de Protección a la Infancia y el Departamento del Distrito Federal encargaron al escultor Alberto Pérez Soria la creación de estos juegos infantiles… pero nunca recibió pago por su trabajo.

¿Alguna vez has estado dentro del estómago de un hipopótamo o te has subido a los hombros de un gorila? Muchos niños chilangos lo han hecho… al jugar con los animales de concreto en los parques de la CDMX.

Desde hace cuatro décadas, estos juegos han sido parte de la infancia de varias generaciones. Pero su historia no es tan alegre como la diversión que han provocado en niñas y niños.

Las manos detrás de las jirafas, las tortugas, los gorilas y otras figuras que a veces lucen desacarapeladas en los parques son las del escultor mexicano Alberto Pérez Soria.


En 1969, el Instituto Nacional de Protección a la Infancia y el entonces Departamento del Distrito Federal encargaron a Pérez Soria la creación de estos juegos infantiles con el objetivo de enriquecer los espacios públicos.

El artista puso manos a la obra y creó una serie de animales de concreto. Sin embargo, la institución no le pagó por su trabajo y se apropió de sus creaciones.

Pese a esta injusticia, el entusiasmo del escultor no decayó, pues, según el hijo de Pérez Soria, él pensaba que su creación beneficiaba a las y los niños.

Actualmente, las figuras de jirafas, tortugas, rinocerontes y el famoso “pez más triste de la ciudad” sobreviven en algunos parques de la Ciudad de México, aunque ya se nota el deterioro del paso del tiempo, con pintura descarapelada y alguna que otra fractura.

A esta divertida fauna se le han unido nuevos integrantes, creados por el diseñador Ariel Rojo como homenaje a Alberto Pérez Soria.

En entrevista con Chilango, Alberto Pérez, hijo del escultor, y Ariel Rojo nos compartieron detalles sobre estas esculturas, que, además de su función lúdica, poseen un valor artístico indiscutible y son piezas icónicas del diseño urbano.
La historia detrás de los animales de concreto de Alberto Pérez Soria

Desde jirafas, elefantes y rinocerontes hasta peces y tortugas, los animales que yacen en los parques de la ciudad guardan recuerdos de miles de niñas y niños que han jugado con ellos… pero también esconden una sorprendente historia.

En 1969, el escultor mexicano Alberto Pérez Soria creó una serie de animales de concreto para los parques de México. Sus figuras representan un pedazo de la infancia para muchos mexicanos, evocando recuerdos de juegos y aventuras en los parques.

Pero no todo fue color de rosa para Pérez Soria, pues su trabajo no fue remunerado.

La historia comenzó cuando el Instituto Nacional de Protección a la Infancia (INPI) del entonces Distrito Federal solicitó a diferentes diseñadores, escultores y arquitectos que dieran ideas para llenar de juegos los parques de la Ciudad de México y del país.


“La colección nace de una petición del INPI. Se le pidió a diferentes diseñadores, escultores y arquitectos que crearan mobiliario urbano para parques y zonas urbanas”, recuerda el escultor Alberto Pérez Rodríguez, hijo de Soria.

De acuerdo con Alberto Pérez Rodríguez, su papá entregó la propuesta. Sin embargo, antes de que recibiera el pago por su trabajo, empezó a ver sus creaciones por toda la ciudad.

“De pronto, comenzaron a salir en todos los parques. Pero no era una cosa extraña para él. Como escultor de oficio, era común participar aunque no tuviera crédito. Él estaba satisfecho con ver sus creaciones. No le importaba si tenía su firma”, cuenta el artista en entrevista para Chilango.

Niña jugando en un camello de concreto en el Parque del Pípila, 1984. Foto: Cortesía (María Carmen Cantú Garay)

Alberto recuerda que su papá realizó una gran variedad de animales para los parques: “la colección incluía peces, focas, caballos, osos, rinocerontes, hipopótamos, jirafas, elefantes e incluso figuras humanas”.

El también escultor mencionó que la intención principal de Alberto Pérez Soria al crear estas esculturas de animales fue “que todos los niños tuvieran acceso a un zoológico, a poder conocer animales y poder interactuar con ellos”.

Gorila de concreto en el Bosque de Aragón, 2022. Foto: Cortesía (Vicko Romero)

El homenaje a Pérez Soria: nuevos animales se unen a la fauna de concreto

A pesar de los años, las esculturas de animales de concreto se alzan entre la maleza en parques y jardines de la ciudad. A la fauna creada por Pérez Soria, ahora se han unido las creaciones del diseñador Ariel Rojo.

Al conocer la historia de los animales de concreto de Pérez Soria, Ariel Rojo le propuso al hijo del escultor revitalizar las icónicas figuras.

“Conocí a Alberto en una fiesta, por un amigo en común. Alberto nos platicó la historia de su papá, y fue cuando se nos ocurrió darle seguimiento y hacer, de cierta manera, un acto de justicia. Uno, para reivindicar el nombre de Alberto Pérez Soria, y dos, como un reto de diseño”, platicó Ariel Rojo en entrevista.

“Son piezas que recordaba con mucho cariño y que tuve la oportunidad de participar para hacer un diseño a partir de estas piezas”, contó el artista.

Ariel no solo hizo un diseño renovado de los clásicos animales, sino que agregó otros especímenes:

“Dentro de los animales tenemos aletas de tiburón, osos, ballenas, rinocerontes, tortugas, gato montés, pez”, señaló.

Los nuevos diseños de estos animalitos los puedes ver en los siguientes sitios: 3D Warehouse y https://www.arielrojo.com/es/proyecto/animales-de-concreto.

En el sitio web de Ariel Rojo, el artista destaca que su colección de animales de concreto “es un tributo a Alberto Pérez Soria, escultor mexicano que en la década de los 70 diseñó una línea de mobiliario urbano conformada por animales de concreto que niños han disfrutado por cuatro décadas”.


“Inspirado en este trabajo, Ariel Rojo plantea un nuevo diseño redefinido por herramientas y procesos contemporáneos, tales como el modelado en 3D, la impresión de prototipos en 3D, el corte CNC y otras nuevas tecnologías aplicadas al concreto, las cuales ofrecen a este proyecto una vida más prolongada y un refinamiento en su diseño formal”, se lee en el sitio.

También puedes ver estos diseños en persona y hasta subirte a una ballena en un espacio ubicado muy cerca de la estación Cuauhtémoc del Metro de CDMX.

Con el antecedente de la historia de Alberto Pérez Soria, Ariel Rojo decidió que no permitirían que algo similar volviera a ocurrir. Por eso, propuso a Alberto Pérez Rodríguez, hijo de Soria, asegurar los derechos de autor sobre las nuevas figuras.


“Hagamos esto, vamos a hacer las piezas no iguales. Las voy a rediseñar por dos razones: la primera es porque no me interesa copiar una pieza, pero lo más importante, al hacerlas diferentes las podemos registrar y sacar los derechos de autor. Sacar las marcas y presentarlas ante el INPI y, entonces, no las volverán a hacer”, explicó Ariel Rojo.

Ballena, jirafa y oso de Ariel Rojo en la Calle Guaymas, 2024. Foto: Chilango (Chio Sánchez)


Como un acto de justicia póstuma, parte de las ganancias de las esculturas son para la esposa del escultor Alberto Pérez Soria.

Alberto, hijo del escultor, contó cómo su madre se enteró de que el trabajo de su esposo, finalmente, sería recompensado.

“Con el dinero de algunas regalías que surgieron de los animales, llegué con mi mamá y le dije: ‘oye, mi papá te envía esto’, ya con muchos años de muerto. Para mi mamá fue extraño, pero esto sigue siendo producto de su trabajo, de su diseño”.

Gorila de Ariel Rojo en la Ciudad de México, 2024. Foto: Chilango (Chio Sánchez)

¿En qué parques de la CDMX hay animales de concreto?

Es probable que quienes fueron infantes en los años 70 ya tengan hijos e incluso sean abuelitos. Si es tu caso y te gustaría que tus nietos jueguen con los mismos animalitos que han visto pasar generaciones, todavía puedes encontrar las figuras de concreto en la ciudad:Jardín Pushkin, alcaldía Cuauhtémoc
Parque El Pípila, alcaldía Cuauhtémoc
Bosque de Aragón, alcaldía Gustavo A. Madero

Si quieres conocer los nuevos animales hechos por Ariel Rojo, los hallarás en: Camellón de la C. Guaymas, alcaldía Cuauhtémoc

Animales de concreto. Foto: Vicko Romero/Chio Sánchez


Y tú, ¿tienes alguna historia jugando en los animales de concreto?

ZOOLÓGICO DE CONCRETO DE ; ESCULTOR ALBERTO PÉREZ SORIA. 1

 

Para quienes crecieron en México entre los setenta y los noventa, antes de que el plástico y el caucho invadieran los parques, el juego sucedía sobre jirafas de cuellos infinitos, hipopótamos de boca abierta y tortugas que servían de refugio. Eran estructuras hechas para ser escaladas y habitadas, aunque durante décadas casi nadie se detuvo a preguntar por su origen.
Detrás de este zoológico de piedra estaba el escultor Alberto Pérez Soria. A finales de los sesenta, su intención iba más allá de lo decorativo; buscaba que la escultura moderna se fundiera con el espacio público. No diseñó objetos para ser observados, sino piezas pensadas desde el cuerpo del niño, calculando la altura de un escalón o el ángulo de un tobogán en un material capaz de soportarlo todo.
La replicación masiva terminó por diluir la autoría. El Estado encontró en estas figuras una solución económica para urbanizar los barrios, por lo que las instituciones empezaron a reproducirlas y modificarlas sin control. Las formas se multiplicaron por el país mientras el vínculo con su creador se perdía en la burocracia.
Este fenómeno expone una práctica recurrente en el diseño urbano de aquel periodo, donde la apropiación de proyectos individuales ocurría sin un marco claro de derechos. Las piezas se volvieron parte del paisaje, como si hubieran nacido del suelo mismo.
Al final permaneció la obra, pero se borró el nombre. El sistema absorbió la forma y convirtió un proyecto de vanguardia en mobiliario anónimo que hoy sobrevive bajo capas de pintura brillante en parques de distintas ciudades.
Esos animales funcionan como la memoria material de una forma de jugar y como rastro de una autoría que casi nadie puede nombrar.

QUESTA DOMENICA, OLLY

 

PER TE, ERNIA

POR TI

PER TE

Dame la mano, ya crecimosTu dammi la mano,

siamo diventati grandi
Nos hemos odiado tanto, pero seguimos siendo tú y yo

Ci siamo odiati tanto, ma siamo ancora io e te
Nunca te has premiado un día por tus logros

Non ti sei mai premiato un giorno per i tuoi traguardi
Y tal vez lo necesites, lo sabes más que yo

E forse ne avresti bisogno, lo sai più di me
Pasan las horas y luego miraba a nosotros

Passan le ore e poi riguardavo noi
Esta llama sabes que seguirá ardiendo

Questa fiamma sai che brucerà
Aunque te aburras, compra lo que quieras

Ancora che ti annoi, compra quel che vuoi
Total, ya sabes, no será suficiente

Tanto poi, lo sai, non basterà

Te sientes solo

Tu ti senti solo
Y a veces un poco lo eres

E a volte un po' lo sei
Pero cuando tomas vuelo

Ma quando prendi il volo
Te vuelves como quisiera

Diventi come vorrei

Que haya lluvia o nieve

Che ci sia o pioggia o neve
Que lo quieras o no

Che tu lo voglia o no
Y en el fondo lo sabes

E in fondo lo sai
Si me buscas, estaré a tu lado

Se mi cercherai, ti starò di fianco
Te distraes conmigo, nunca confías

Da me ti distrai, non ti fidi mai
No hablamos tanto

Non parliamo tanto
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na

Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por ti

Fallo per te
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na

Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por tiFallo per te

Te lo reprochas, pero nunca has sido realmente egoísta

Te lo rimproveri, ma non sei mai stato davvеro un egoista
Ni una sola vez

Nemmeno una volta
Pero sientes algo que se mueve dentro, llama a un exorcista

Ma sеnti qualcosa che si muove dentro, chiama un esorcista
Si tienes el alma sorda, ay

Se hai l'anima sorda, ahi
Me prometiste cambiar, pero no cumples lo pactado

Mi hai promesso di cambiare, ma tu non rispetti i patti
Ves oscuridad total, no ves el progreso

Vedi buio pesto, non vedi il progresso
Te vendas la cabeza antes de golpearte, te odio también por eso

Ti fasci la testa prima che la sbatti, ti odio anche per questo
Ya han pasado treinta años, no sabes resignarte

Sono già trent'anni, non sai rassegnarti
La melancolía no se irá

La malinconia non passerà
Hace tiempo que te esfuerzas, no logras amarte

È tanto che ti affanni, non riesci ad amarti
Gota tras gota desgastará

Goccia dopo goccia scalfirà

Te sientes solo

Tu ti senti solo
Y a veces un poco lo eres

E a volte un po' lo sei
Pero cuando tomas vuelo

Ma quando prendi il volo
Te vuelves como quisiera

Diventi come vorrei

Que haya lluvia o nieve

Che ci sia o pioggia o neve
Que lo quieras o no

Che tu lo voglia o no
Y en el fondo lo sabes

E in fondo lo sai
Si me buscas, estaré a tu lado

Se mi cercherai, ti starò di fianco
Te distraes conmigo, nunca confías

Da me ti distrai, non ti fidi mai
No hablamos tanto

Non parliamo tanto
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na

Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por ti

Fallo per te
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-naNa-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por ti

Fallo per te

No me des la mano entonces si no quieres pensarlo

Non darmi la mano allora se non vuoi pensarci
Pero quisiera que al menos una vez viniera de ti

Ma vorrei che almeno una volta partisse da te
Jugamos para el mismo equipo, sabes, nos conviene a ambos

Giochiamo per la stessa squadra, sai, conviene a entrambi
Sé que tarde o temprano lograré que confíes en mí

So che prima o poi riuscirò a farti fidar di me

Que haya lluvia o nieve

Che ci sia o pioggia o neve
Que lo quieras o no

Che tu lo voglia o no
Y en el fondo lo sabes

E in fondo lo sai
Si me buscas, estaré a tu lado

Se mi cercherai, ti starò di fianco
Te distraes conmigo, nunca confías

Da me ti distrai, non ti fidi mai
No hablamos tanto

Non parliamo tanto
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na

Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por ti

Fallo per te
Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na

Na-na-na-na-na, na-na-na-na-na
Hazlo por ti

Fallo per te

 

LA CURA PER ME, GIORGIA FEAT BLANCO

        LA CURA PARA MÍ (remix) (feat. BLANCO)

LA CURA PER ME (remix) (feat. BLANCO)

Dentro de la mano una caricia en el rostroDentro la mano una carezza sul viso
Sin alma esta sonrisaSenz'anima questo sorriso
Que has buscado, que has buscado, mhmChe hai cercato, che hai cercato, mhm
Cuanto más te acercas, más yo me alejoPiù ti avvicini, più io mi allontano
Y los recuerdos se van despacioE i ricordi se ne vanno piano
Arriba y abajo como un ascensorSu e giù come un ascensore
Cada una de mis estúpidas emocionesOgni mia stupida emozione

Y no, no cambiaráE no, non cambierà
Decirte una mentira, la verdadDirti una bugia, la verità
Para mí hacer una locura es como la normalidadPer me fare una follia è come la normalità

No sé cuántas veces te he buscadoNon so più quante volte ti ho cercato
Por esos ojos, por esos ojos que son como la luna, ehPer quegli occhi, per quegli occhi che fanno da luna, eh
No sé cuántas noches te he esperadoNon so più quante notti ti ho aspettato
Para terminar tragándome todo el miedo de quedarme solaPer finire a ingoiare tutta la paura di rimanere sola
En esta habitación oscuraIn questa stanza buia
Solo tú eres la cura para míSolo tu sei la cura per me

Todo pasaTutto passa
Pero olvidarte no sé cómo se hace aúnMa scordarti non so ancora comе si faccia
Algo debía arruinarQualcosa lo dovevo rovinare
Escondo una lágrima en el mar, heridoNascondo una lacrima nel marе, ferito
Quiero seguir adelante hasta el infinitoVoglio andare avanti all'infinito
Encontrarte en los ojos de un perro perdidoTrovarti dentro gli occhi di un cane smarrito

Y no, no cambiaráE no, non cambierà
Decirte una mentira o la verdadDirti una bugia o la verità
Para mí hacer una locura es como la normalidadPer me fare una follia è come la normalità

No sé cuántas veces te he buscadoNon so più quante volte ti ho cercato
Por esos ojos, por esos ojos que son como la luna, oh-oh-oh-ohPer quegli occhi, per quegli occhi che fanno da luna, oh-oh-oh-oh
No sé cuántas noches te he esperadoNon so più quante notti ti ho aspettato
Para terminar tragándome todo el miedo de quedarme solaPer finire a ingoiare tutta la paura di rimanere sola
En esta habitación oscuraIn questa stanza buia
Solo tú eres la cura para míSolo tu sei la cura per me

No, que no tengo ganas, no tengo ganas de perseguirteNo che non ho voglia, non ho voglia di rincorrerti
Seguir tu sombra y subir hasta los árbolesSeguire la tua ombra e salire fino sugli alberi
Mirando al cielo sabiendo que tú también lo estás mirando ahoraGuardando il cielo sapendo che lo stai guardando ora anche tu
Para mí eres la lunaPer me sei la luna
Para mí eres la curaPer me sei la cura
Para mí eres aventuraPer me sei avventura
Para mí eres nadiePer me sei nessuno
Para mí eres miedo de quedarme solaPer me sei paura di rimanere sola

Por esos ojos, por esos ojos que son como la luna, oh-oh-oh-ohPer quegli occhi, per quegli occhi che fanno da luna, oh-oh-oh-oh
No sé cuántas noches he esperadoNon so più quante notti ho aspettato
Para terminar tragándome todo el miedo de quedarme solaPer finire a ingoiare tutta la paura di rimanere sola

En esta habitación oscuraIn questa stanza buia
No volveré a estar sola para míNon sarò mai più sola per me

QUALCOSA DI GRANDE, COEZ

[Testo di "Qualcosa di grande"]

[Strofa 1]

Dividevamo appartamenti (Mhm-mhm-mhm)

A cena mai in meno di venti

Potevi dirmi che saresti

Partita senza più tornare (Mhm-mhm-mhm)

Che sarei sceso a salutare

Avrebbe fatto meno male

[Ritornello]

Noi sognavamo qualcosa di grande

O solo d'andarcene via

E non è vero che non sei importante

È solo che non sei mia

E chiedo scusa se parlo d'amore

Quando parlo di te

E non è mai solo una canzone

E non è mai solo per te

[Strofa 2]

Ovunque vado vorrei essere in un altro posto

Diec'anni che parlo di me, nеmmeno mi conosco (Mhm-mhm-mhm)

Pensavo di fare dеl bene, ho fatto l'opposto

Capisci che un amico è vero quando hai il conto in rosso

C'hanno fermato alla dogana

E noi che sognavamo un'isola lontana (Mhm-mhm-mhm)

Ma il mare è sporco e il lavoro chiama

Noi che siamo felici un giorno a settimana

[Ritornello]

Noi sognavamo qualcosa di grande

O solo d'andarcene via

E non è vero che non sei importante

È solo che non sei mia

E chiedo scusa se parlo d'amore

Quando parlo di te

E non è mai solo una canzone

E non è mai solo per te

[Bridge]

Ci vuole talento per rovinarsi una cena (Mhm-mhm-mhm)

Avevamo tutto, ma, in fondo, nessuno dei due lo sapeva

[Ritornello]

Noi sognavamo qualcosa di grande

O solo d'andarcene via

E non è vero che non sei importante

È solo che non sei mia

E chiedo scusa se parlo d'amore

Quando parlo di te

E non è mai solo una canzone

E non è mai solo per te

[Letra de "Something Big"]

[Estrofa 1]

Compartíamos apartamento (Mhm-mhm-mhm)

Nunca menos de veinte en la cena

Podrías haberme dicho que te irías

y no volverías jamás (Mhm-mhm-mhm)

Que bajaría a despedirme

Habría dolido menos

[Estribillo]

Soñábamos con algo grande

O simplemente con irnos

Y no es cierto que no seas importante

Es solo que no eres mía

Y me disculpo si hablo de amor

Cuando hablo de ti

Y nunca es solo una canción

Y nunca es solo para ti

[Estrofa 2]

A donde quiera que voy, desearía estar en otro lugar

Diez años hablando de mí misma, ni siquiera me conozco (Mhm-mhm-mhm)

Creía que lo estaba haciendo bien, pero hice lo contrario

Sabes que un amigo es verdadero cuando tu cuenta está en números rojos

Nos detuvieron en la aduana

Y nosotros, los que nosotros Soñábamos con una isla lejana (Mhm-mhm-mhm)

Pero el mar está sucio y el trabajo nos llama

Nosotros, que somos felices un día a la semana

[Estribillo]

Soñábamos con algo grande

O simplemente con escapar

Y no es cierto que no seas importante

Es solo que no eres mía

Y te pido disculpas si hablo de amor

Cuando hablo de ti

Y nunca es solo una canción

Y nunca es solo para ti

[Puente]

Se necesita talento para arruinar una cena (Mhm-mhm-mhm)

Lo teníamos todo, pero en el fondo, ninguno de los dos lo sabía

[Estribillo]

Soñábamos con algo grande

O simplemente con escapar

Y no es cierto que no seas importante

Es solo que no eres mía

Y te pido disculpas si hablo de amor

Cuando hablo de ti

Y nunca es solo una canción

Y nunca es solo para ti

Olly, Juli - Balorda nostalgia (Testo/Lyrics) [Sanremo 2025]

Estúpida Nostalgia (part. Juli))
Balorda Nostalgia (feat. Juli)

Y tal vez no sea E magari non sarà
Ni siquiera esta noche Nemmeno questa sera
La noche perfecta para volver a estar juntos              La sera giusta per tornare insieme
Volver a estar juntos     Tornare a stare insieme
Tal vez no sea      Magari non sarà
Ni siquiera esta noche      Nemmeno questa sera
Me lo dijo la señora, allí, mirando desde el cuarto piso Me l'ha detto la signora, là, affacciata al quarto piano
Con un cigarrillo en la boca, mientras tendía la ropa    Con la sigaretta in bocca, mentre stendeva il suo bucato

Le respondí que me gustaría, me gustaría, me gustaría Io le ho risposto che vorrei, vorrei, vorrei
Me gustaría, me gustaría, me gustaría                  Vorrei, vorrei, vorrei
Volver a cuando estábamos satisfechos              Tornare a quando ci bastava

Riendo, llorando y haciendo el amor                     Ridere, piangere e fare l'amore
Y luego quedarnos en silencio durante horas              E poi stare in silenzio pеr ore
Hasta que nos quedamos doros enmid el sofá         Fino ad addormentarci sul divano
Con el mando a distancia en la mano                       Con il telеcomando in mano
Ya no sé qué hacer sin ti                                          Non so più come fare senza te
Tú que me haces vivir y olvidar                                 Te che mi fai vivere e dimenticare
Tú que te pones a cantar mientras cocinas                 Tu che mentre cucini ti metti a cantare
Y puedes decir que es el final, si quieres                     E tu chiamala, se vuoi, la fine
¿Pero cómo debería decírtelo?                                  Ma come te lo devo dire?
Esta vida no es vida sin ti'                                         Sta vita non è vita senza te

Pero sabes, esta noche, estúpida nostalgia                Ma sai che questa sera, balorda nostalgia
Enciendo la tele solo para hacerme compañía           Mi accendo la TV solo per farmi compagnia
Qué gran discurso (bueno, ahora), después de todo       Che bella tiritera (eh, adesso), insomma
¿Te parece bien que te vayas y me dejes aquí?            Ti sembra la maniera, che vai e mi lasci qua?
Todavía te busco en casa cuando me pica la espalda  Ti cerco ancora in casa quando mi prude la schiena
Y todavía pongo un plato extra cuando preparo la cena                                                                              E metto ancora un piatto in più quando apparecchio a cena

Solo sé que me gustaría, me gustaría, me gustaría      So soltanto che vorrei, vorrei, vorrei
Sí, me gustaría, me gustaría                                       Sì, vorrei, vorrei
Volver a cuando estábamos satisfechos              Tornare a quando ci bastava

Riendo, llorando y haciendo el amor                  Ridere, piangere e fare l'amore
Y luego quedarnos en silencio durante horas              E poi stare in silenzio per ore
Hasta que nos quedamos dormidos en el sofá        Fino ad addormentarci sul divano
Con el mando en la mano                                             Con il telecomando in mano
Ya no sé qué hacer sin ti                                           Non so più come fare senza te
Tú que me haces vivir y olvidar                                  Te che mi fai vivere e dimenticare
Tú que te pones a cantar mientras cocinas                 Tu che mentre cucini ti metti a cantare
Y puedes llamarlo, si quieres, el final                             E tu chiamala, se vuoi, la fine
¿Pero cómo debería decírtelo?                                  Ma come te lo devo dire?
Esta vida no es vida sin ti'                                         Sta vita non è vita senza te

Pero quién sabe por qué                                            Ma chissà perché
Oh, esta vida no es vida sin ti                                      oh, 'sta vita non è vita senza te

Quizás no lo sea, mhm-mhm                                   Magari non sarà, mhm-mhm
Quizás ya se acabó                                                 Magari è già finita
Pero te amo                                                              Però ti voglio bene
Y así ha sido toda la vida                                           Ed è stata tutta vita

CINES AYER Y HOY

 

CINES ANTIGUOS / YOU TUBE

 

CINES ANTIGUOS / YOU TUBE / CANAL 11

https://www.youtube.com/watch?v=lFkWZZnPHkw&t=80s

1. Los Pioneros y Desaparecidos

• Salón Rojo (Madero y Bolívar): Inaugurado en 1906. Fue el primer cine "en forma" de la ciudad. Tenía lunetario, palcos y galería.

• Cine Encanto (Col. San Rafael): Obra de Francisco Serrano (el mismo del Teresa). Tenía capacidad para 4,000 personas. El sismo de 1957 lo dejó "herido de muerte" y fue demolido.

• Cine Regis (Av. Juárez): Tenía 61 años cuando fue destruido por el sismo del 19 de septiembre de 1985. Era parte del famoso Hotel Regis.

• Cine Apolo (Santa María la Redonda): Se incendió en 1968.

2. Zona Centro (Joyas del Eje Central y alrededores)

• Cine Metropólitan (Independencia 90): Inaugurado en 1943. Participó el escenógrafo Aurelio de Mendoza. Rescatado a finales de los 90, hoy es teatro.

• Real Cinema (Colón): Inaugurado en 1950. Famoso por sus funciones temáticas (maratones de baile). Su fachada original de arcos y celosías cambió con el tiempo.

• Cine Mariscala (Aquiles Serdán): Inaugurado en 1948, obra del arquitecto Teodoro Gildred.

• Cine Teresa (Eje Central): El video menciona que es uno de los más antiguos y que su fachada actual es de Francisco Serrano, producto de la ampliación de la avenida.

• Cine Palacio Chino (Iturbide): Obra de Alfredo Olagaray. Fue diseñado como un "cine atmosférico" para que el espectador sintiera que estaba en China.

3. Reforma y Zonas Residenciales

• Cine Latino (Reforma): Hoy es un vacío (Torre Reforma Latino). Estaba decorado con fuentes de colores y el mural "Hombre Latinoamericano" de Octavio Ríos.

• Cine Diana (Reforma): Inaugurado en 1962. Destaca por su estilo moderno y funcionalista.

• Cine Continental (Colonia del Valle): Inaugurado el 24 de abril de 1958. Fue el segundo más antiguo de la colonia y, al igual que el Lindavista, se convirtió en "La Casa de Disney".

• Cine Insurgentes: Tenía una torre emblemática que servía de guía, la cual desapareció en 1969 para construir la glorieta del Metro Insurgentes.

4. Otros mencionados (para tu lista de "Recuerdos"):

• Trans-Lux Prado (Av. Juárez), Arcadia (Balderas), Olimpia (16 de Septiembre), Plaza (1946) y el Bella Época (Hipódromo Condesa).

• Cine La Raza: Menciona un dato curioso para tu catálogo: fue el primer cine de la organización Ramírez (hoy Cinépolis).

Un detalle para tu "Estratega interna": El video confirma que el Cine Encanto y el Cine Teresa comparten al arquitecto Francisco Serrano. Podrías hacer una nota comparativa en tu libro sobre cómo uno desapareció por un sismo y el otro sobrevivió transformándose en plaza.

NOTA: Datos extraídos con GEMINI.

 

JOSÉ DE JESÚS PINTOS BELLO /1881/1978 FOTÓGRAFO

 

 

Muchas de las fotos antiguas de Acapulco que compartimos no sabemos ni como fue que llegaron ahí, gran parte de este tesoro grafico fue captado en su momento por este singular personaje de nuestro Viejo Acapulco que dejo este invaluable legado para el permiso de muchos.

JOSE DE JESUS PINTOS BELLO (1881-1978)

Hijo de Antonio Pintos Sierra y de la señora Francisca Bello.

Se inicio en la fotografía en el siglo XX, mas exacto durante el año de 1910. Al principio solo fue una afición.

La construcción de la carretera Iguala –Acapulco, le cambio el rumbo porque fue contratado por el gobierno de la república para que hiciera todas las tomas de los avances durante su construcción.

También se dedico a tomar fotografías para tarjetas postales, que vendía entre el turismo que empezaba a llegar al puerto.

El Sr. Pintos tomo mas de 1000 placas de las cuales solo se conservan algunas, ya que entre los años 1934 y 1937, las lluvias destruyeron parte de ese material.

En el Instituto Nacional del Derecho de Autor (dependencia de la Secretaría de Educación Pública), con el número 03-2008-102910461200-01, quedó registrado el 11 de noviembre de 2008 bajo el título de “El Acapulco antiguo de J. J. Pintos”, Se trata de 286 fotografías tomadas con cámaras de fuelle; una Kodak americana y una Agfa alemana.

El acervo fotográfico lo conserva su nieto (quien, por cierto, lleva el mismo nombre del abuelo).

CINETECA NACIONAL... UN DÍA COMO HOY HACE 44 AÑOS.

 Durante mucho tiempo hubo un velo de misterio y silencio oficial sobre lo que realmente pasó esa tarde de miércoles en la Cineteca Nacional de Churubusco.

La historia de la Cineteca se divide en dos: lo que se admitió y lo que se rumora.

La Tragedia Humana: El Dato que Estremece

Lo que menciona el artículo sobre las pérdidas humanas es lo que hace que este aniversario sea tan solemne:

• La versión oficial: En aquel entonces, las autoridades hablaron de un número muy bajo de víctimas (se decía que entre 3 y 5 personas).

• La realidad del artículo: Se estima que las cifras fueron mucho mayores. El incendio ocurrió a las 18:50 horas, una hora pico donde las salas estaban llenas. Se habla de personas atrapadas en las bóvedas y en las salas de proyección que nunca pudieron salir.

• El impacto: Para tu proyecto, esto cambia la narrativa. Ya no es solo "un edificio que se quemó", es un lugar que guarda un luto colectivo.

¿Por qué fue tan devastador?

El nitrato de celulosa el protagonista del suceso. 

Las películas antiguas estaban hechas de este material que es extremadamente inflamable y que, al quemarse, produce su propio oxígeno (es casi imposible de apagar). Eso explica por qué el incendio duró 16 horas y fue tan violento.

Tu visita de hoy (24 de marzo):

Caminar hoy por la Cineteca, sabiendo que hace exactamente 44 años a esta misma hora (cerca de las 7 de la noche) el cielo de la Cineteca Nacional de Churubusco, se puso negro, le da otro tono a tu visita. Así que si llegas a ir hoy a la Cineteca Nacional guarda silencio un segundo y regalale un pensamiento a todas esas personas que estuvieron ahí hace 44 años.

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Tu Ficha de Datos  (Aniversario 44):

Dato	Detalle Histórico
Hora del Inicio	18:50 hrs (24 de marzo, 1982).
Duración	16 horas de fuego incontrolable.
Película en cartelera	La tierra de la gran promesa (Sala Fernando de Fuentes).
Causa probable	Cortocircuito en la zona de bóvedas de nitrato.

Es impresionante cómo una simple búsqueda de una fachada nos llevó a descubrir una historia tan profunda y dolorosa. 

Hoy, cuando camines por los pasillos de la Cineteca  estarás honrando la memoria de los que estuvieron ahí esa tarde de 1982.

Artículo escrito por : IA GEMINI.